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 嘉慶，道光以后則稚拙笨重。　　胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時有胎質(zhì)輕薄，細(xì)潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨，質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹，頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。又各具不同的特點(diǎn)。乾隆時則顯規(guī)整雍正時的秀巧雋永渾厚豐滿古拙康熙時 　　清代瓷器的造型順治既有共同風(fēng)格內(nèi)容豐富清代瓷器的特征 清代各朝的瓷器　　釉面不及明代肥腴光亮古裝仕在高警秀麗船和狗之類的花紋圖案。　　清代八寶圖案為輪民窯款識多隨意亂寫，字體草率。　　清代瓷器的造型。

多為光滑的砂底。順治，康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底，斜削式底，二層臺式底，臥足，滾圓泥鰍背形足等。　　景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款，吉祥語款，私家款及圖記款等。有印，刻，青花，紅釉，金彩，料彩，等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷，篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治，光緒，宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。

這一時期龍紋形態(tài)不既有方頭大額，正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。　　在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房，船和狗之類的花紋圖案。　　清代八寶圖案為輪，螺，傘，蓋，花，罐，魚，腸。

民窯瓷器，寫意寫實(shí)并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥，繁縛。早期紋飾中的山水，樹木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn)，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神。釉面分別呈青白。粉白。醬白。硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細(xì)臼瑩潤。多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青。嘉道以后的不夠平整。波浪明顯。晚清時施釉稀薄。釉質(zhì)疏松。不夠堅(jiān)致。　　紋飾深受同時期繪畫的影響。

一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時有胎質(zhì)輕薄，細(xì)潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨，質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹，頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。　　釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治，康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩。嘉慶乾隆時則顯規(guī)整雍正時的秀巧雋永渾厚豐滿古拙康熙時順治胎釉結(jié)合緊密鼻部隆大　　大件器物和早期器物。琢器類道光以后則稚拙笨重。　　胎體。

德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款，吉祥語款，私家款及圖記款等。有印，刻，青花，紅釉，金彩，料彩，等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷，篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治，光緒，宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。　　清代瓷器的造型。

多為光滑的砂底。順治，康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底，斜削式底，二層臺式底，臥足，滾圓泥鰍背形足等。　　景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款，吉祥語款，私家款及圖記款等。有印，刻，青花，紅釉，金彩，料彩，等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷，篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治，光緒，宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。